《会有天使在人间》（团结出版社年2月第一版）收录林春芬30篇新作。她写家乡的旷野、写亲友的关爱、写自己的成长、写生活的细微、写人生的丰厚，汇成一本精美的散文集。此心安处是吾乡，家乡是神奇的，也是博大的，它最能滋养作家，林春芬热爱这片给予她生命的土地，同时又把它作为自己精神的疆场。洞头（区）、大门（镇）、沙岩（村），经常出现在林春芬的笔下，这是她家乡的符号，乡情的符号。她的家乡在海岛，以前是“天光煮粥薄稀饭，日昼煮饭整沙其。”（天光即“早餐”，日昼即“中餐”，“整沙其”是饭里夹着沙的意思）（见《隔不断的山海》）而“大桥时代”的到来，“家里的石头房终于推倒也要建成四层高的商品房时，周围的几个亲戚纷纷过来帮忙，母亲筛着沙子的*昏霞光满天。”（见《隔不断的山海》）《会有天使在人间》里大部分文章的主题都离不开家乡，面对沧海桑田的家乡，作者写岙底村的广场，写小荆山的田埂，写野生的油菜花“如天空一般辽阔，不见其边际，也不见其终极，不停地生长流动激荡辉煌。”（见《醉美大门油菜花》）但她更要写那些生活在时光深处的人们与他们带着温度的故事，她没有把过多的笔墨留在创业者的艰辛困苦、不屈不挠上，而是用现代人更为开阔的眼光，聚焦他们创业中最真实的过程。那些被人写烂的东西，她尽量回避；那些被人忽略的东西，才是文学的好素材。当然，看得见大海的庭院、活蹦乱跳的海鲜、不可辜负的自然美景，却一定要在文章中留下印迹的，这永远是家乡最美好的记忆。把上述家乡的文化元素写进文章，林春芬显然意犹未尽，她热衷挑选身边的亲友来写。她写父母，“父亲的粉干厂和母亲的打面店总是人来人往，房前屋后的邻居也爱在家里聚集做工，绣着花商量红白喜事礼节的，拔节葱分享菜籽种植经验的。”（见《最后一次搬家》）父亲“算盘和着计算器飞速运转。”（见《隔不断的山海》）母亲“装上三四十斤的白面和黑面，分为粗细两种，放在公交车上分别带去各个村居。”（见《隔不断的山海》）她不铺陈渲染，也不浓墨重彩，唯在力求准确攫取人物的核心片段，细心描摹那些有着独特光彩的本质样貌。学校也并非单纯的“象牙塔”，身为教师的林春芬也有困惑、迷惘和失落，但一旦面对孩子们，她就是世界上最幸福的人，她写一次搬东西，“男同学总是充当大力水手的角色，吆喝着扛起就走，女同学总是仔细地整理，沾水的毛巾细致地擦拭桌椅和床铺的边角，有时候想想这一定也是老师最大的幸福。”（见《最后一次搬家》）她也写同事，那个五十开外的老姚，“在我们认识的科学老师里，老姚是写诗写得最好的，溜须拍马屁的时候不能被老姚听到，否则他的白眼也是很具杀伤力的，我们要记得换个方向，在我们认识的诗人里，老姚是科学教得最好的。”（见《半生少年》）在大门岛长大的林春芬，是一个聪敏、细腻的姑娘，她笔下的人事清新、芬芳，语言上追求优雅、唯美。在这本薄薄的散文集中，如“天空真的很低，圈子也真的很小，现实不是太虚幻就是离自己太近。”（见《我给你的，都是青春》）“我喜欢春天做梦，心里的孤独，也开出一片繁华。”（见《三生三世·石厝情动》）“很多时候，青春不过是我们手中的一把纸蝶，遇见风，它会飘走；遇见雨，它会沉淀；遇见火，它会成灰。”（见《沧海有时尽》）这样灵动、优美的句子比比皆是，仿佛是带着晶莹露珠的花草一样让人喜爱。她还善于用不多的文字营造生动的场景，让读者与她一起置身其中，如“鱼开始下锅的时候，顺着老妈的呼喊跑到门前三包的阿荣店面买个酱油和老酒，再拐到后山抓把洋葱和大蒜。”（见《最后一次搬家》）“阿公住在小门，一个人守着三间平房，门前有棵桃树，会结果子，母亲捎点面条粉干过去，阿公就会拉个板车在码头接应，也顺手捎几个桃子给嘴馋的我们。”（见《隔不断的山海》）寥寥几笔，就展现了她行云流水的语言和白描写意的画面。林春芬的散文也有许多不尽如人意的地方，比如她的散文有明显“使用词语”的痕迹。“看渔家姑娘缭绕”（见《三生三世·石厝情动》）“儿时的回忆模糊淡廖”（见《原来音乐不会老》）“青涩的心事掩藏不了嫩芽的口感”（见《沧海有时尽》）等，句子中的“缭绕”“淡廖”“嫩芽”等词语，或生造词语，或词不达意，或让句子拖一条尾巴。她还喜欢把“年”等年份简化，就出现了“17年的暑假”（见《我给你的，都是青春》）“10年的教师节”（见《南风知我意》）等句子，让人有聱牙戟口之感。败笔也是人生风景，因为林春芬还年轻，只要她不功不利，不偏不倚，以更独特的视野和多样的表现手法来写作，一定会走向更宽阔的远方。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
